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【名作デザイン図鑑】イタリア文化が息づく革新的な光の彫刻「ジョガーリ|Giogali」

デザインや機能性に優れ、時代を超えて愛される名作家具や照明たち。実用品を超えて芸術作品としても評価されています。

数ある名作の中から今回は、彫刻的照明の名作「ジョガーリ」をご紹介します。

ジョガーリ|Giogali
デザイン:アンジェロ・マンジャロッティ|Angelo Mangiarotti|イタリア
製造:ヴィストージ|Vistosi|イタリア・ヴェネチア
1967年|照明・シャンデリア


1960年代、工業化とクラフトの狭間で生まれた「ジョガーリ|Giogali」は、光とガラスを重力で結び、時代を超えて輝き続ける彫刻的照明の名作です。純粋な美しさの裏側には名作と呼ばれるにふさわしい歴史を変える革新的な要素がありました。

INDEX

  1. 光の彫刻「ジョガーリ|Giogali」
  2. 素材ヴェネツィアンガラスの徹底的な探求
  3. 産業とクラフトの狭間を埋める革新性
  4. 均一性がもたらした産業的合理性
  5. ムラーノガラスと文化的アイデンティティ
  6. まとめ
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光の彫刻「ジョガーリ|Giogali」


―工業化とクラフトの交差点に生まれた名作―

1967年、イタリアの建築家アンジェロ・マンジャロッティによって生み出された「ジョガーリ|Giogali」は、単なる照明器具を超えた「光の彫刻」として、20世紀デザイン史における重要な位置を占めています。

その構造は驚くほどシンプルです。金属フレームと、均一な形状を持つガラスオーナメントの連鎖のみで成り立ちます。従来のシャンデリアが持つアームや装飾的な軸を排し、光を透過するガラスの連なりそのものがフォルムを形づくるという革新的な発想でした。

素材ヴェネツィアンガラスの徹底的な探求


素材の徹底的な探求者としても有名なアンジェロ・マンジャロッティはベネツィアンガラスに対しても可能性を最大限に引き出すために素材を知ることを最優先したと言います。

座学ではなく実際にヴェネツィアの工房に赴き、作業の工程を見学したり職人や技術者からあらゆる情報を得ていました。もともと故郷であるイタリアの伝統技術に多大な関心を寄せていたこともあり、ムラーノガラスに惹き寄せられたのは必然かもしれません。

産業とクラフトの狭間を埋める革新性


1960年代のイタリアは、戦後復興を経て高度経済成長期に入り、工業製品の大量生産とクラフトマンシップの共存が課題となっていました。ジョガーリはその課題に応答するかのように、「同一形状のガラスパーツを連続させる」という工業的合理性と、ムラーノ島の職人による手仕事の揺らぎを融合させています。

すべて同じ大きさに揃えられたガラスオーナメントは、輸送や組立の効率を高める一方で、手作業ゆえに一つとして同じものは存在しません。その微細な差異が連鎖することで、光は均質ではなく、きらめきと陰影を帯びた有機的な表情を生み出します。この設計思想は、1960年代のイタリアが直面していた「大量生産と伝統工芸の調和」という課題に対する、ひとつの回答でもありました。

均一性がもたらした産業的合理性


ジョガーリの最大の特徴は、同一形状のガラスパーツを繰り返し用いるという点にあります。要素の均一化はアンジェロ・マンジャロッティが渡米時に影響を受けていたグロピウスやマックス・ビルなどのモデュラーレの思想の影響が垣間見えます。その恩恵をまとめてみました。

多品種展開が可能


ガラスパーツの数を調整することで、サイズやフォルムの異なる複数のバリエーションを展開することが可能となり、結果として「多機種展開」という工業製品としての柔軟性を獲得しました。

品質の安定と向上


すべてのオーナメントを同じ形状に揃えることで、手作業に依存する製作工程が均一化され、品質の安定と向上が実現しました。ムラーノ島の職人による手仕事の揺らぎは残しつつも、工業的な合理性を取り入れることで、クラフトと産業の両立を果たしたのです。

輸送時の破損を克服


ガラスという素材が直面する破損という課題についても、均一のオーナメントは輸送時のパッキングを単純化し、複数のかたまりにして輸送することで破損のリスクを軽減しています。

形を変える彫刻としての照明


重力を巧みに操るマンジャロッティのもう一つの特徴は可変性でした。彼が手掛けた建築においてもその要素は随所に見つけることができます。ジョガーリはオーナメントを固定せず、重力で鎖のように連なっている構造です。均一のガラスパーツなら、設置後も追加や補修が簡単で暮らし始めてから造形を好みに合わせて変えることができます。

ムラーノガラスと文化的アイデンティティ


ジョガーリを支えるのは、ヴェネツィア・ムラーノ島の伝統的なガラス工芸です。ヴィストージ社は1946年の創業以来、ムラーノガラスの技術を現代的な照明デザインへと昇華させることを使命としてきました。

実はガラスパーツがそれほど脆くないこと熟知していたマンジャロッティは、ガラスという素材の脆いイメージさを逆手に取り、連続性と透明性を強調することで「壊れやすさ」を「繊細さ」「洗練された美しさ」へと転換しました。ジョガーリの美しさはガラスのみで構成されることによって強調された光そのものの彫刻的な美しさです。プラスティックやシリコンなどの壊れない素材では美的感覚を見出すことはできません。

これは単なる造形上の実験ではなく、イタリア・デザインが自国の文化的アイデンティティを再定義する試みでもあったのです。

まとめ


ジョガーリ|Giogali は、単なる照明器具ではなく、1960年代イタリアが直面した工業化とクラフトの課題に応答した文化的成果物です。均一なガラスパーツの連鎖は、多機種展開を可能にし、製作工程の均一化によって品質の安定をもたらしました。同時に、ムラーノガラスの伝統的な手仕事は一つひとつに微細な個性を与え、光に豊かな表情を生み出しています。重力を構造の一部として取り込み、光を素材として扱うというマンジャロッティの思想は、半世紀を経た今もなお新鮮で、デザインが文化と産業を結びつける力を示し続けています。

※受賞歴
1969年:コンパッソドーロ受賞
2017年:ヴェネチア、ムラーノガラス美術館常設展示(工業製品が展示されるのは異例)

ジョガーリ50S

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アンジェロ・マンジャロッティ|Angelo Mangiarotti (1921–2012)

アンジェロ・マンジャロッティ|Angelo Mangiarotti (1921–2012)

アンジェロ・マンジャロッティは、20世紀イタリアを代表する建築家・デザイナーであり、素材の特性と重力を巧みに活かした造形で知られる巨匠です。1921年にミラノに生まれ、1948年にミラノ工科大学を卒業。その後シカゴのイリノイ工科大学で客員教授を務め、フランク・ロイド・ライトやミース・ファン・デル・ローエらモダニズムの巨匠たちと交流し、大きな影響を受けました。

1950年代以降は建築から工業デザイン、家具、照明、彫刻に至るまで幅広く活動し、「素材の本質を見極め、構造そのものを美へと昇華させる」という一貫した姿勢を貫きました。特に、接合部をボルトや接着剤に頼らず、重力によって部材を安定させる構造を多用した点は彼の作風を象徴しています。石やコンクリートの建築構造、置くだけで成立するテーブルや棚など、重力を「敵」ではなく「味方」とする発想は、彼の作品に独自の緊張感と普遍性を与えました。

また教育者としても国際的に活動し、ヴェネチア、ハワイ、ローザンヌ、アデレード、フィレンツェ、ミラノなど世界各地の大学で教鞭を執り、素材と構造の本質を見極める姿勢を次世代に伝えました。

2012年にミラノで逝去するまで、彼は建築とデザインの両分野で数々の国際的な賞を受賞し、イタリア・モダンデザインを牽引し続けました。その作品群は、「重力と素材の真理を可視化するデザイン」として、今なお世界中で高く評価されています。

これまでの「名作デザイン図鑑」はこちら。

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